Японская анимация. От кабуки и камисибай до студии «Гибли», Миядзаки и Такахаты - Анна Голда
МИФ Культура
Подписывайтесь на полезные книжные письма со скидками и подарками: mif.to/kultura-letter
Все книги по культуре на одной странице: mif.to/culture
#mifbooks
#mifbooks
Над книгой работали
Руководитель редакционной группы Надежда Молитвина
Шеф-редактор Кира Фролова
Ответственный редактор Анна Журавлева
Литературный редактор Алексей Апанасевич
Арт-директор Анастасия Родненкова
Иллюстрация на обложку и оформление блока *Rico Hakari*
Бильдредакторы Ольга Марченко
Цветокорректор Юлия Морарь-Муза
Корректоры Екатерина Свиридова, Лилия Семухина
ООО «МИФ»
mann-ivanov-ferber.ru
Электронная версия книги — ООО «Вебкнига», 2026
Примечания
1
Мангака — художник комиксов манга. Манга — японские комиксы в характерной стилистике, чаще всего черно-белые. Традиционно для их создания используется тушь. Читаются справа налево. Получили активное развитие в ХХ веке, но имеют длинную предысторию в японском изобразительном искусстве. Здесь и далее примечания автора, если не указано иное.
2
Фазовщик занимается созданием промежуточных фаз движения персонажей мультфильма. Художник-постановщик отвечает за общий визуальный стиль анимационной ленты и воплощение замысла режиссера.
3
Озвучивание на ранних стадиях, до создания анимации, характерно для советской, американской и европейской анимации. В других национальных школах порядок может быть иным — так, в японской традиции актеры записывают реплики уже после анимации; при этом движения губ персонажей абстрактны, их не стремятся синхронизировать с репликами.
4
Разумеется, это не исчерпывающий список. Существует немало редко встречающихся и скорее экспериментальных, но от того не менее интересных техник — например, живопись по стеклу и игольчатый экран. Мы еще вернемся к их рассмотрению в четвертой главе, посвященной короткометражным мультфильмам.
5
В общем смысле целлулоид — материал, получаемый при желатинизации нитроклетчатки камфорой в присутствии растворителя. В анимации целлулоидами называют листы из этого материала.
6
Утива — нескладывающийся округлый веер. Прим. ред.
7
Эхон — книжка с картинками, в которой изображения сочетаются с краткими подписями, стихотворениями или короткими эссе. Прим. ред.
8
Норштейн Ю. Б. Снег на траве: в 2 кн. Кн. 1. М.: Красная площадь, 2008. С. 40.
9
Спустя десятилетия сложных и интересных процессов, которые мы не рассматриваем в рамках этой книги. Читателю хотелось бы порекомендовать обратиться к работам исследователей комиксов манга — помимо иностранцев, этим занимается целый ряд русскоязычных специалистов, таких как Юлия Магера, Юлия Тарасюк, Анна Пушакова (Пак) и др.
10
В качестве примеров агитационной анимации стран антигитлеровской коалиции можно привести мультфильмы «Не топтать фашистскому сапогу нашей родины» (СССР, 1941) и «Лицо Фюрера» (США, 1942).
11
Мы еще вернемся к этой теме, когда будем рассматривать ленту Исао Такахаты «Помпоко: война тануки в период Хэйсэй».
12
Анарина Н. Г. История японского театра: древность и Средневековье: сквозь века в XXI столетие. М.: Наталис, 2008. С. 8–10.
13
Магера Ю. А. Камисибай: забытый родственник манги // Киноведческие записки. 2013. № 102/103. С. 89–94.
14
Катасонова Е. Л. Японцы в реальном и виртуальном мирах: очерки современной японской массовой культуры. М.: Восточная литература РАН, 2012. С. 62–64.
15
Гундзи М. Японский театр кабуки / ред. и предисл. Б. В. Поспелова; коммент. и пер. с яп. Б. В. Раскина. М.: Прогресс, 1969. С. 156.
16
Гундзи М. Японский театр кабуки / ред. и предисл. Б. В. Поспелова; коммент. и пер. с яп. Б. В. Раскина. М.: Прогресс, 1969. С. 152–156.
17
В свою очередь, герои Дзирайя, Оротимару и Цунадэ в манге и ее экранизациях являются авторской интерпретацией серии рассказов периода Эдо «Сказание о храбром Дзирайе» (яп. Дзирайя гокэцу моногатари) о ниндзя-протагонисте, способном призывать жаб, его невесте Цунадэ, повелевающей улитками и слизнями, а также противнике Оротимару, владеющем змеиной магией.
18
Десятки секунд идентичного материала позволяли аниматорам добиваться нужного хронометража серии, особенно в период, когда телевизионные аниме-сериалы были поставлены в рамки быстрого потокового производства. Однако рассматривать подобные вставки лишь с такой «прикладной» стороны было бы огромным упущением в смысловом и художественном плане.
19
Гундзи М. Японский театр кабуки / ред. и предисл. Б. В. Поспелова; коммент. и пер. с яп. Б. В. Раскина. М.: Прогресс, 1969. С. 147.
20
Анарина Н. Г. Японский театр Но / худ. Э. Л. Эрмар. М.: Гл. ред. восточной литературы изд-ва «Наука», 1984. С. 127.
21
Miyazaki H. Starting point: 1979–1996. VIZ media, LLC, 2009. English translation.
22
Гринберг Р. Хаяо Миядзаки. Ранние работы мастера / пер. с англ. М. Ереминой. М.: Эксмо, 2022. 288 с.
23
Так как вышел до того, как серия была передана в ведение Nippon Animation. Именно на волне успеха «Хайди» студия и приняла решение о целесообразности долговременного проекта по экранизации классических книг.
24
Среди них есть и енотовидная собака тануки — этим животным Такахата позднее посвятит отдельный мультфильм.
25
Фрагмент реплики Навсикаи из оригинальной манги Миядзаки; цит. (пер. на рус.) досл. по: Нейпир С. Волшебные миры Хаяо Миядзаки. М.: Эксмо, 2020. С. 269.
26
Классификация приведена по: Накорчевский А. А. Синто. 2-е изд., испр. и доп. СПб.: Азбука-Классика: Петербургское востоковедение, 2003. С. 147.
27
Princess Mononoke: How the film was conceived = Как создавалась «Принцесса Мононоке»: документальный фильм / реж.
