Микеланджело. Беспокойная жизнь - Антонио Форчеллино

Der literarische Nachlaß, a cura di К. Frey, cit., p. 59). Очевидно, что в 1564 году Вазари весьма приблизительно представлял себе эту скульптуру, считая, что она состоит из пяти, а не из четырех фигур и не зная, каким образом она оказалась во владении Франческо Бандини.

200

Vasari-Barocchi, vol. I, p. 97. Цензурные исправления наготы «Страшного Суда» затмили не менее важные исправления, обезобразившие летящих ангелов в «Обращении святого Павла» в капелле Паолина. В кн.: Baumgart, Biagetti, Gli affreschi, cit., приводятся комментарии на ретушь ангелов «Обращения», которую обнаружил Бьяджетти. Они были благоразумно оставлены на своих местах, в то время как голова коня, которая могла быть перерисована самим Микеланджело, была перенесена. В работе де Толнэя (см.: С. de Tolnay, Michelangelo, The Final Period, Princeton University Press, Princeton, 1960) тщательно исследуются гравюры, передающие фрески капеллы Паолина еще до того, как они были подвергнуты цензуре, не датированной автором. По поводу значительности работ, проведенных в капелле Паолина Павлом IV Карафой без обращения к Микеланджело, см. кн. Frey, Studien zu Michelangiolo, cit., p. 164 sgg. В капелле было множество различных работников, в том числе и живописцы. «В день 9 марта 1556 года, мессеру Адриану, живописцу, тринадцать скуди 64 байокки за столько трудов и расходов по украшению погребения в капелле Паолина» (ivi, р. 164). Документы доказывают, что Павел IV провел значительные работы в капелле и там были установлены леса, с которых, должно быть, было очень просто покрыть ангелов и св. Петра одеждой.

201

Микеланджело из Рима — делегатам со строительной площадки базилики Св. Петра в Риме, 6 сентября 1553 года (цит. по: Carteggio, vol. V (1983), p. 324). Это последнее письмо Микеланджело, и он добился требуемого эффекта, поскольку расстроил маневр делегатов.

202

См. примеч. 2 к Введению.

203

Речь идет о капелле Братства Волхвов. — Примеч. пер.