Происки любви - Владимир Михайлович Алеников
Расчёт оказался верен, всё сработало как нельзя лучше. Катя вряд ли бы сыграла так, не будучи без памяти влюблённой в своего партнёра. Да и Кирсанов был, безусловно, абсолютно искренен, тоже на чистой технике это вряд ли бы так естественно получилось.
Гордин оглянулся. В связи с тем, что это был последний съёмочный день, после чего полагался банкет, по поводу которого Марк Рыскин уже с утра находился в ажиотаже, в павильон сегодня под самый конец, вопреки установленным правилам, были допущены гости, приглашённые поучаствовать в общем празднике.
В стоящей за границей съёмочной площадки толпе он отыскал Любу и чуть улыбнулся, увидев, как она украдкой вытирает глаза.
Впрочем, тут же оказалось, что растрогана далеко не одна Люба. Неподалёку от неё стояла откровенно всхлипывающая Алла, а за ней виднелись Настя с Олесей, глаза у которых тоже были на мокром месте.
Чуть поодаль стоял телемастер Гена, так в конце концов доставший Гордина, что и он был приглашён на эту последнюю съёмку. Судя по озадаченному виду ценителя женских прелестей, только что закончившаяся сцена проняла даже его.
Виктор вновь перевёл взгляд на Любу, потом опять покосился на Олесю. Они были бесконечно далеки друг от друга, хотя их разделяло всего несколько метров, и единственное, что всё-таки сейчас роднило обеих, была их схожая реакция на увиденное. К Олесе, между прочим, уже успел подойти Стрельцов, с места в карьер начавший что-то оживленно объяснять ей.
Виктор понаблюдал за ними немного, а потом вдруг резко повернулся к по-прежнему стоявшему рядом и словно ждущему чего-то Федорину.
Многоопытный соавтор сразу по особому блеску в глазах друга понял, что тому не терпится поделиться чем-то новеньким.
Он прекрасно знал этот синдром. Как только заканчивался фильм, Гордин немедленно начинал думать о следующем, и если ему в голову не приходила мысль, которую он считал достойной того, чтобы потратить на неё несколько лет жизни, то через довольно короткое время он впадал в депрессию и общаться с ним становилось просто невозможным. Его другу Виктору Гордину решительно не хватало обычной реальности для ощущения полноценной радости бытия. Ему необходимо было присовокупить к этой реальности собственную, им самим изобретённую, и только тогда, оказавшись внутри неё, он чувствовал себя по-настоящему в своей тарелке.
– Ну чего ты там надумал? – поинтересовался Юра. – Говори уж, я вижу.
– Есть идея, Юрок, – вполголоса произнёс Гордин. – Для новой картины. Роскошная, по-моему.
И снова невольно взглянул в сторону обеих женщин, сначала на Олесю, потом на Любу.
В отличие от увлечённой беседой Олеси Люба на этот раз поймала его взгляд и счастливо улыбнулась ему. Он помахал ей в ответ.
Юра Федорин внимательно проследил за всей этой переглядкой.
– Очередные «Поиски любви», так, что ли? – усмехнувшись, спросил он.
– Они же нескончаемые, – в свою очередь усмехнулся Гордин. – Ты-то ведь знаешь…
– Уж я-то всё про тебя знаю, – подмигнул соавтору Федорин. Виктор не обратил на это подмигивание никакого внимания.
Он уже напряжённо думал. Фильм мог получиться удивительный…
– А как же «Последний поэт»? – спросил Юра, знавший о заветном замысле друга.
– Пусть пока отлежится, – ответил тот, с трудом отвлекаясь от бешено крутившихся мыслей. – Не надо ничего форсировать. Само созреет, когда время придёт.
– Всех просим пройти на банкет! – жизнерадостно провозгласил Марк Рыскин, звёздный час которого наконец наступал.
Долгожданный, тщательно готовившийся банкет был организован им здесь же, в декорации.
Гордин обнял за плечи подошедшую Любу, Федорин взял за руку Аллу, Стрельцов – Олесю, и все они, окружённые актёрами, художниками, техниками, ассистентами и прочими многочисленными членами съёмочной группы, начали шумно занимать места вокруг импровизированного стола.
Постепенно шум затих, и сидящие повернулись в сторону режиссёра.
Гордин встал, посмотрел на обращённые к нему радостные лица. Они были очень разными и очень родными. Эти люди только что завершили долгий и тяжёлый труд, но он прекрасно знал, что все они завтра же будут готовы отправиться с ним в очередное, преисполненное тягот путешествие, новый фильм, в который он позовёт их.
Виктор улыбнулся. Всё смешалось в этом старом кинопавильоне.
Они сидели в мастерской Леди-Скульптор, которая плавно перетекала в комнату Норы, в свою очередь переходившей в кухню Марины, за чьей тонкой фанерной стенкой находилась редакция, где работали Саня и Волик, причём в самом углу редакционной ухитрилась разместиться цирковая комнатка Тоши.
Виктор Гордин высоко поднял наполненный светящимся шампанским бокал.
– За конец и начало! – сказал он. – За Кино и Жизнь! И самое главное – за Любовь, которая питает и то и другое!
КОНЕЦ
Лос-Анджелес,сентябрь, 2003 – декабрь, 2004Биографическая справка
Гордин Виктор Борисович
Кинорежиссёр, кинодраматург, продюсер.
Член Союза кинематографистов России (с 1976 г.),
Заслуженный деятель искусств России (1987 г.),
Лауреат премии имени Ленинского комсомола (1979 г.)
Москвич.
Родился 28 марта 1947 г. в г. Ленинграде (Санкт-Петербург).
Образование:
Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. Мухиной (живописное отделение) – 1964–1966 гг., неоконч., отчислен после 2-го курса по собственному желанию;
ВГИК, режиссёрский факультет (1967–1971 г.)
Семейное положение: женат.
Жена – Гордина Любовь Сергеевна (ур. Рожкова), 1964 г. р., место рождения с. Курица.
Дочь от первого брака – Гордина Алла Борисовна, 1975 г. р., место рождения г. Москва.
Приёмная дочь – Гордина Анастасия Борисовна, 1986 г. р., место рождения с. Курица Ростовской области.
Фильмография:
«Любовь второгодника», 1975 г. – соавтор сценария (с Ю. Федориным), режиссёр-постановщик (Главный приз на Московском МКФ детских и юношеских фильмов; Главный приз на МКФ детских и юношеских фильмов в Оулу, Финляндия; Приз зрительских симпатий на МКФ в Салерно, Италия).
«Белое утро», 1979 г. – соавтор сценария (с Ю. Федориным), режиссёр-постановщик (Главный приз Всесоюзного кинофестиваля в Свердловске; Премия имени Ленинского комсомола).
«Дорога в никуда», 1982 г. – соавтор сценария (с Ю. Федориным), режиссёр-постановщик (участник Режиссёрской недели МКФ в Каннах, Франция).
«Никто из близких», 1987 г. – соавтор сценария (с Ю. Федориным), режиссёр-постановщик (специальный приз жюри на Венецианском МКФ, Италия; почётный диплом Фестиваля фестивалей в Торонто, Канада).
«Поиски любви», 1991 г. – автор сценария, режиссёр-постановщик (Приз зрительских симпатий на МКФ «Лики любви» в Москве; Главный приз кинофестиваля «Киношок» в Анапе).
«Поиски любви-2», 2002 г. – автор сценария, режиссёр-постановщик, продюсер (Главный приз МКФ «Окно в Европу» в Выборге; «Серебряный медведь» на МКФ в Берлине).
«Нескончаемые поиски любви», 2004 г. – соавтор сценария (с Ю. Федориным), режиссёр-постановщик, продюсер.
© Алеников Владимир Михайлович
