Иррациональный модернизм. Неврастеническая история нью-йоркского дада - Амелия Джонс
73 См.: Doherty B. See: We Are All Neurasthenics: or, the Trauma of Dada Montage // Critical Inquiry 24. No. 1 (Fall 1997). P. 95.
74 См.: Duchamp M. Notes / Ed. Paul Matisse. Boston: G.K. Hall, 1983.
75 Автобиографические заметки баронессы, на основе которых составлено изд. Хьяртарсона и Спеттига, были обнаружены в 1970-х гг. в бумагах Джуны Барнс, хранившихся в Мэрилендском университете. Айрин Гэммел заполнила пробелы в биографии баронессы, совместив эти автобиографические заметки с другими архивными материалами в кн. “Baroness Elsa”.
76 См.: Barnes D. Greenwich Village as It Is // Barnes D. New York / Ed. Alyce Barry. Los Angeles: Sun & Moon Press, 1989. P. 229 (первая публ.: “Pearson’s Magazine”, 1916).
77 Цит. по: Фуко M. Ницше, генеалогия и история. С. 83–84, 86. См. также: Rogoffl. Gossip as Testimony: A Postmodern Signature // G. Pollock, ed. Generations and Geographies in the Visual Arts: Feminist Readings. London: Routledge, 1996. P. 58.
78 Во многих важных исторических исследованиях, посвящённых этой группе, война упоминается довольно часто, но мимоходом, и как определяющий культурный фактор её никто не рассматривает. Ранняя работа Джона И.Х. Бора (см.: Baur J.I.H. The Machine and the Subconscious: Dada in America // Magazine of Art 44. No. 6 (Oct. 1951)) – типичный тому пример: он лишь бегло упоминает войну как причину отвращения, которое дадаисты испытывали к «человеку, являющему собой рациональное или высокоморальное создание» (с. 235).
79 См. коммент. Сьюзен Бак-Морс о «Пассажах» Беньямина: Buck-Morss S. The City as Dreamworld and Catastrophe // October 73 (Summer 1995). P. 7. Бак-Морс говорит о намерении Беньямина развеять «мираж» капитализма и иллюзорный мир города, околдовавший и парализовавший людей, а также о стремлении пробудить общество ото сна, дав ему «пощёчину».
80 Цит. по: ФукоМ. Ницше, генеалогия и история. С. 94.
2. Война ⁄ Неопределённая маскулинность
1 Эта глава представляет собой дополненную и исправленную версию моей статьи «Неопределённая маскулинность: нью-йоркский дадаизм в контексте Первой мировой войны» (см.: Jones A. Equivocal Masculinity: New York Dada in the Context of World War I // Art History 25. No. 2 (Apr. 2002). P. 162–205). Цит. по: Фрейд 3. Своевременные мысли о войне и смерти ⁄⁄ Russian Imago 2001. СПб.: Институт психологии и сексологии, 2001. С. 30; Хюльзенбек цит. без указания источника в: GaleM. Dada & Surrealism. Р. 120. «Письмо к издателям» Максвелла Боденхайма цит. по: Bodenheim М. Letter to the editors // Little Review 6. No. 7 (Nov. 1919). P. 64.
2 См.: Bouche L. March 13, 1963, interview with WE. Woolfenden. Archives of American Art, tape 1.
3 Уже позже, в 1925 г., баронесса писала Джуне Барнс о пережитом в годы войны аресте. Письмо начиналось словами: «И снова я вне себя от изумления», см.: Elsa von Freytag-Loringhoven Collection. Series 2, Box 2.
4 См.: Gammell. Baroness Elsa. P. 208. Роберт Райс также отмечает, что баронесса была для нью-йоркцев символом загнивания Европы, которое и послужило причиной войны, см.: Reiss R. “Му Baroness”: Elsa von Freytag-Loringhoven» // Dada/Surrealism. No. 14 (1985). P. 92.
5 Барон (фрайгерр) Гуго фон Фрейтаг-Лорингхофен (1855–1924) был генерал-лейтенантом, заместителем командующего генштабом нем. армии, часто выступал в роли пресс-секретаря на международной арене. См. «Михаэлис хочет устойчивого мира» – статью о речи кайзера, открывшей заседание парламента, в которой также упоминается речь барона (Michaelis Wants a Strong Peace ⁄⁄ New York Times. 1917. Aug. 6. Section 1. P. 2). Провокационные взгляды генерала, изложенные в его кн.: Фрейтаг-Лорингофен Г. Выводы из мировой войны. Взгляды и предложения. М: Высший военный редакционный совет, 1923), – в которой он ещё до окончания войны утверждал, что Германия готова начать ещё одну мировую войну, дабы заполучить «мировое господство», – также пересказаны в анонимной статье в “Literary Digest” (см.: What Germany Has Not Learned in This War // Literary Digest 56. No. 9 (March 2. 1918). P. 19–22). В связи с баронессой имя генерала упоминается в анонимной статье: Refugee Baroness Poses as a Model // New York Times. 1915. Dec. 5. Section 4. P. 18, где сообщается, что он приходится ей свёкром. См. также некролог генерала в “New York Times” (1924. Oct. 21. Section 4. P. 23), согласно которому его кн. «Выводы из Мировой войны» была предназначена «исключительно для немецких читателей, и её распространение за рубежом категорически запрещалось», однако уже в 1918 г. она была переведена на фр. и англ, языки, вызвав большой общественный резонанс.
6 См.: Heap J. Dada. Р. 46. Хип, как и Маргарет Андерсон, твёрдо стояла на стороне баронессы. Эти две женщины опубл, её фантастические модернистские стихи в “Little Review”.
7 См.: Sherman S. The Construction of Memory in Interwar France. Chicago: University of Chicago Press, 1999). P. 8, 67.
8 Цит. стихотворение У.Б. Йейтса в пер. К.С. Фарая, см.: Анкудинов К. Напролом. Размышления о поэзии Юрия Кузнецова/⁄ Новый мир. 2005. № 2. С. 149; курсивА. Джонс.
9 См.: Brown M.W. American Painting from the Armory Show to the Depression. Princeton: Princeton University Press, 1955. P. 71.
1 °Cледует отметить, что в биографии баронессы Айрин Гэммел всё же останавливается на проблеме войны, но основное внимание она, разумеется, уделяет баронессе, рассматривая её как участника событий и анализируя всю ситуацию именно с точки зрения литературного, а не художественного авангарда (см. главу 8 «А Citizen of Terror in War Time» в: Gammell. Baroness Elsa. P. 206–237). Докторская диссертация Нэнси Ринг (Ring N. New York Dada and the Crisis of Masculinity) – это единственное известное мне историческое исследование, где взаимосвязи между нью-йоркским дадаизмом и Первой мировой войной отводится хоть сколько-нибудь значительное место (целых семь страниц, 16–23), хотя в войне автор видит лишь один из множества факторов, спровоцировавших характерные для того периода сдвиги в гендерных отношениях и, соответственно, в целом обусловивших «неустойчивость мужского образа у Дюшана, Пикабиа и Мана Рэя» (с. 8). В итоге Ринг делает акцент на экспансии феминизированной массовой культуры и на угрозе, исходящей от Новых женщин. См. также работу Кэролайн Джонс (Jones С. The Sex of the Machine: Mechanomorphic Art, New Women, and Francis Picabia’s Neurasthenic Cure» // Jones C., Galison P,
