Центр притяжения - Оксана Кас
Прослушав песню еще раз, Роун указал на несколько мест, которые нужно исправить, а потом немного обиженно спросил:
— А почему ты ко мне не пришел?
— Во-первых, потому что лирика этой песни уже была написана Дэхви, она пару лет у него лежит мертвым грузом — припев забавный, но ему не подходит. Во-вторых… вы бы согласились написать такую простенькую мелодию?
Роун закатил глаза как бунтующий подросток, но спорить с Хару не стал. Видимо, он и сам понимал, что точно попытался бы сделать посложнее либо музыку, либо вокальную подачу. А для идеи Хару нужна как раз простота, легкость.
— Я отдам аналитикам на исследование, — вздохнула Минсо.
— А запуск такой группы вообще теоретически возможен? — уточнил Хару.
— Если ты имеешь в виду финансовую часть — возможен. Black Thorn и Daisy Crown приносят много денег, мы можем себе позволить эксперименты. Но могут быть проблемы с персоналом креативного отдела. Либо… либо все дизайн-проекты этой группы выполняются на аутсорсе. В любом случае, сейчас я тебе ответить не смогу, потребуется несколько дней на обсуждение этой идеи, мое мнение не единственно значимое.
Хару понимающе кивнул. Он и не надеялся на быстрый ответ.
После разговора с Минсо Хару ушел обратно в студию. Коротко сказал Дэхви и Бэкану, что песня Минсо вроде понравилась, но окончательный ответ будет не скоро. Те отнеслись к его словам легкомысленно — они к этому моменту немало выпили и судьба песни их слабо заботила. Вот завтра протрезвеют…
Хару работал с Роуном. Они начали готовить песни для будущей мужской группы. Хару дал Роуну две идеи. Скорее даже — четкие цели. Одна Роуну очень понравилась и он подготовил черновой вариант где-то за час, не больше. Демо этой песни записывали едва ли не дольше.
У песни банальный сюжет. Лирический герой в первом куплете рассказывает, что к нему в школу перевелась новенькая, которая настолько красива, что все парни сразу же в нее влюбились. Но все боятся даже подойти к ней, не верят в свой успех. В припеве идет короткое рассуждение о том, что существуют девушки, встречаться с которыми достойны лишь такие же идеальные парни, а обычным пацанам ничего не светит. Второй куплет — лирический герой говорит, что он, конечно, обычный парень, но будет жалеть, если не попробует, поэтому набирается смелости и направляется к девушке, решив сразу пригласить ее на свидание. И третий куплет — лирический герой сообщает, что все в школе смотрят на него с завистью, ведь он не просто пригласил девчонку на свидание, они теперь встречаются. Ведь красивые любят смелых. После третьего припева идет короткий рэп-бридж о том, что удача любит решительных.
Песня достаточно длинная, это делалось намеренно — в группе будет восемь человек, всем нужно что-то петь. Дэнс-брейк сделан не в конце, а после второго припева. Обычно для бриджей музыку делают более агрессивной, чтобы показывать мощные движения, но Хару попросил Роуна сделать мелодию более плавной, чтобы дэнс-брейк замедлял темп, ощущался передышкой перед сюжетной кульминацией — удастся ли лирическому герою погулять с красоткой.
Был ранний вечер, Хару заказал ужин, написал парням, что будет поздно. Роун бурчал, что ему не очень интересна тема.
— Не люблю писать про мечты, — ворчливо сказал он, подходя с сигаретой к окну, — Всегда звучит слащаво: не сдавайся, верь в себя, у тебя все получится… Скука.
— Так нужно и не совсем так, — сказал Хару. — В куплетах не должно быть слащавости. У них сейчас нет ничего из того, о чем они мечтают… как бы так объяснить? Вот нужно ощущение, что сейчас ты живешь где-то на окраине Сеула, у твоих родителей квартира в старом доме и нет денег на ремонт. Ты мечтаешь вырваться в центр, гулять по модным улицам, пить кофе в Старбакс. Но у тебя иногда нет денег даже на пакетик кофе «три в одном».Ты хочешь модно одеваться, но твоя мама покупает тебе все самое простое и дешевое на вещевом рынке. Ну, не знаю… ты мечтаешь играть на гитаре как у крутого рокера, которого ты видел по телевизору, а у тебя есть только дедушкина акустическая гитара, да и той требуются новые струны. И вот во все этой ситуации ты успокаиваешь себя тем, что все у тебя будет, просто не сразу. Ты мечтаешь об этом, ты стараешься что-то изменить — и это лучшее, что ты можешь сделать, когда тебе шестнадцать.
— То есть, нужно не «мечтай и все получится», а «все, что я могу — это мечтать»? — недоверчиво спросил Роун.
Хару кивнул:
— Да. И вот такая обреченная решимость должна быть в куплетах. В припеве что-то более привычное — типа «мечтай, даже если сейчас это кажется невозможным, ведь всегда есть шанс, что скоро все сбудется». Только нужно именно это ощущение наивной и даже несколько уязвимой веры в чудо, а не уверенности в том, что все мечты сбываются. Вот знаешь, как бывало в детстве, когда ты чего-то так сильно хочешь, что даже боишься говорить об этом вслух. Именно такое ощущение и нужно в припевах. А бридж может быть более оптимистичным. Типа — все великие начинали с малых шагов, нужно верить в себя и не боятся рисковать, ведь только так твои наивные мечты получат шанс стать реальностью.
Роун молчал. Он продолжал курить, выпуская в приоткрытую форточку тонкие струйки дыма. Сигаретный дым все равно возвращался обратно в комнату, но Хару это особо не заботило — сейчас он включит систему вентиляции и запах уйдет.
— Я, кажется, понял, чего ты хочешь от лирики для этой группы, — сказал Роун. — Не то, что они такие милахи с окраины, оптимисты и везунчики по жизни, а, скорее, то, что они идут вперед, потому что им некуда возвращаться.
— Вроде того. Только не нужно делать их несчастными. Знаешь, как это иногда показывают в фильмах или сериалах: они бедные, но они есть друг у друга, поэтому все равно счастливы. Вот что-то вроде этого должно сквозить в текстах. Для девчонок такие песни будут звучать оптимистично, рассказывать о важности быть смелыми и идти до конца. Для людей постарше строки должны быть ностальгическими, в стиле — все мы когда-то тоже были такими, зато сейчас живем лучше. Вот
